读书:钢琴之王李斯特 – 2023.12.5
首先 肖邦(波兰):1810-1849 李斯特(匈牙利):1811-1886 帕格尼尼(Niccolò Paganini):1782-1840 贝多芬(德国):1770-1827 舒伯特(奥地利):1797-1828 车尔尼(德国):1791-1857(是贝多芬的学生,15岁就开始教学生) 柴可夫斯基(俄国):1840-1893(在李斯特晚年在魏玛听过他演奏) 巴托克·贝拉(匈牙利,Bartók Béla):1881-1945(作曲家,是二十世纪的伟大作曲家,匈牙利现代音乐的领袖人物) 普罗科菲耶夫(俄国) 1891-1953 瓦格纳(德国):1813-1883(在李斯特住到魏玛后坚信他能把管弦乐队处理好 – 也是政治逃犯 – 也是狂人性格 – 还搞定了李斯特小女儿 – 后来巨有钱) 冼星海(澳门):1905-1945(死于莫斯科,肺结核,是巴黎音乐学院校友,作品《黄河大合唱》) 赛巴斯蒂安•埃拉尔德(Sébastien Érard,德国):1752-1831(现代钢琴之父,创建Erard,法国钢琴和竖琴品牌) 亨利•施坦威(德裔美国人):1797-,1853年在曼哈顿创立了施坦威公司,当然在1972年官司后被卖给了哥伦比亚广播公司,随后又有几次合并 塔尔贝格(奥地利):1812-1871(钢琴家,作曲家,在24岁左右前往巴黎与李斯特竞争的人) 关于乐器是什么时候被发明的 钢琴:1709年 小提琴,中提琴,大提琴:16世纪在意大利被制造出来 单簧管:1690年左右 圆号:19世纪初期(1818年发明了活塞以后才有的圆号) 竖琴:1810年 长号:1791年(长号自1791 年法国大革命期间作为一个乐团成立以来,一直是大型铜管乐队的一部分) 长笛:19世纪初 大号小号:都在1835年左右 管风琴:公元前三世纪在古希腊被发明(在蒸汽机(十八世纪中叶改良后造出工业版本)前,是一人负责演奏一人负责鼓风) 羽管键琴:14世纪左右(巴赫的那种) 主要 十九世纪初的时候好拿破仑冲击着法兰西隔壁的邻国,实际上反拿破仑的力量已经迅速积蓄起来了,1812年拿破仑打入莫斯科,却惨败而归 李斯特出生在莱丁,匈牙利西部边境的地方,父亲是土地监管员,为主人管理各种事物。父亲在35岁的时候结了婚,妻子是个孤儿,当过使女,所以可想而知当时的落魄。但他也梦想着成为音乐家,每天晚上在他钢琴上弹奏许久 李斯特出生之后就喜欢在钢琴上搞来搞去,父亲资助他上钢琴课,7岁就开始了。随后天赋真的牛逼,于是父亲给地主写信以求获得支持,终于在9岁的时候得以在一个贵族客厅亮相,大获成功。当时他就已经能用正常速度试奏较难的钢琴小曲了,于是主人(也就是该地的公爵)立即决定资助他去维也纳深造。1822年一家人前往了维也纳 在当时,拿破仑滑铁卢失败是在1815年,在当时贝多芬在维也纳的地位已经下降了,这与法国革命的失败很有关系,艺术的种类也从为理想唱歌,变为要求音乐家们提供欢笑和轻松,来逃避政治造成的烦恼,而这个时候贝多芬已经到晚期了,作品非常深刻和沉静。 李斯特父子在当时认为贝多芬就是神明 安顿下来后第一件事就是拜访车尔尼,而车尔尼是贝多芬的学生,当然这么严肃的人果断拒绝了,但得到一次弹一个小曲的机会,然后视奏,然后就开始上课了。成为这么有名的教师的学生,是成功的第一步 车尔尼也是神童,几乎能背下所有贝多芬的作品,少年时的车尔尼很受上流社会的喜爱,但他中年后不再喜欢华丽夸张的演奏,而他对这种徒有其表的形式不屑一顾,与贝多芬一样,喜欢严谨,不善于取悦于人,所以他减少了社交,将大多数时间都来研究钢琴演奏技术,探索教学方法(740?哈哈哈) 车尔尼对李斯特的评价是,缺少规矩,太自由,当然这也是天赋所在。车尔尼让李斯特坚持练习极其枯燥的各种技法,他是真正的古典主义音乐家,而弗朗茨的天性是喜欢幻想、湯求自由、不愿受任何拘束。传记作家们普遍认为,弗朗茨的这种性格因素,在某种程度上是从吉卜赛人的音乐中获得的。在匈牙利的村庄里,常常有一些流浪的吉卜赛人,他们性格放荡不羁,无视社会规矩,虽穷困得衣衫褴缕,但却快活无比。他们的歌舞艺术同样是自由奔放、无拘无束,充满了奇妙的魅力。这些人给幼年弗朗茨留下了深刻的印象。而有趣的是,这一切,又恰恰与十九世纪浪漫主义艺术的典型特征——反对理性、追求情感与思想解放一一相符合。当弗朗茨在车尔尼门下学习的时候,他学到了精湛的技巧和严蓮的治学态度,以及古典主义高贵的气质,同时,他心中对自由而新奇世界的渴望一刻也没有消失过 李斯特逐渐懂了良苦用心,于是在他第一步成熟的钢琴作品1826年(15岁)《24首大练习曲》就写着献给车尔尼,这可是超技练习曲啊! 有着车尔尼的推荐,李斯特拜师了萨列里,是维也纳宫廷音乐总监,在宫廷歌剧院里掌握大权,但当时已经退隐,毕竟70岁了,他对李斯特的影响主要是李斯特看到客厅中那些来自皇室的赏赐奖励,心中就有无穷的动力,渴望站在音乐厅的大台上 于是1822年12月1号(他妈的这才几个月啊)就已经在维也纳国会音乐厅亮相了,并且即兴演奏了自由幻想曲。轰动了维也纳。当时流行最后一首来即兴演奏,而且主题来自于观众席中传来的小纸条,李斯特被要求把贝多芬与罗西尼的音乐揉合到一起,而他的演奏无可挑剔 之后李斯特又准备新的演奏会,邀请了贝多芬,但贝多芬没有答应,可能其中原因之一是他对车尔尼这个学生并不满意,当年看到车尔尼在创造性有欠缺后就主动疏远了,但是还是把自己的侄子送过去练琴,毕竟车尔尼在练习曲方面是独树一帜的。贝多芬当时的社会评价并不好,因为他严重的耳疾和强烈的自尊心让他不愿意与人接触,更不会参加音乐会毕竟本来就听不见了,而且当时他在忙着写第九交响曲,拒绝一切社交活动。申德勒为李斯特说情,最后4个月后贝多芬还是出席了音乐会,这是莫大的鼓励 随后车尔尼鼓励李斯特去巴黎深造,但在1823年12月,巴黎音乐学院拒绝了他的深情,因为他不是法国人,现在看可能很荒唐,但在那个时代,法国人的骄傲、对自身文化的尊崇,加上革命失败以后贵族重新掌握政权,导致了政策上的封闭性,他们不肯把钱财用来培养一个外国人 这时赛巴斯蒂安•埃拉尔德伸出了援手,他是大名鼎鼎的法国本土钢琴制造家,法国人以前买钢琴需要到德国,自从出了他地位是很受尊敬的。他安排了食宿和崭新的钢琴,还为他找到了作曲老师 – […]
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